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如何讲好一个故事

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2025年第六十五期(总第937期)

【按】本文发表在《作文通讯》杂志2025年9月刊上。故事



《陈太丘与友期行》是何讲好《世说新语》中的一则短小精悍的故事,全文仅一百余字,故事却蕴含丰富的何讲好写作智慧。下面我们从文本出发,故事分析其写作技巧,何讲好思考一下这些技巧带给我们怎样的故事启发。


陈太丘与友期行,何讲好期日中。故事过中不至,何讲好太丘舍去,故事去后乃至。何讲好元方时年七岁,门外戏。客问元方:“尊君在不?”答曰:“待君久不至,已去。”友人便怒曰:“非人哉!枣庄市某某商业展览培训学校与人期行,相委而去。”元方曰:“君与家君期日中。日中不至,则是无信;对子骂父,则是无礼。”友人惭,下车引之。元方入门不顾。

一、小故事,大道理

故事本身很简单,整个故事只涉及仅三人:陈太丘、友人与元方,场景集中于“门外”,描写友人与元方的对话冲突。核心矛盾是友人迟到后辱骂陈太丘,看似只是普通的人际交往纠纷,但却能够做到以小见大,折射出诚信与礼仪的深层问题,这种以小见大的写作手法,能让读者从细微之处感受到深刻的主题,使文章具有更强的表现力和感染力。

以小见大是写作中非常常用的手法,在中小学课文中屡见不鲜。比如,《背影》,作者以父亲在车站送自己为背景,聚焦于父亲爬月台买橘子的背影这一细节,生动地刻画了父亲对儿子深沉的爱,表现了父子亲情这一普遍而又深厚的主题。

二、留白的艺术

文章一开头就以极简的笔墨交代了故事发生的背景,“陈太丘与友期行,期日中,过中不至,太丘舍去,去后乃至”,短短二十余字,交代了友人迟到的事实,然后故事就直接切入核心冲突。完全略去了友人是什么人,外貌如何,为何迟到,陈太丘离去时什么样的态度和心理等等,这些读者可以自行脑补,也可以不补,因为这些其实和主题关系不大甚至无关,一旦交代过多,反而会横生枝节,让人游离于主要情节之外,把这些不重要的内容略去,既可以让读者增强阅读时的参与感,又能让情节更为集中紧凑。

这样的“留白”手法,在写作中也比较常用。比如,《秋天的怀念》一文中,关于母亲去世的过程,史铁生只写了这样一句话:“她出去了,就再也没回来。”至于出去了,去哪里了,中间又发生了什么事,为什么再也没有回来等等,都没有交代,作者通过这样的留白,使得文章聚焦在“我”对母亲生前琐事的懊悔(如拒绝母亲去看花的请求)上,让读者在“空白”中感受子欲养而亲不待的悲痛,更具冲击力。

三、用对话驱动叙事塑造人物

“客问元方:‘尊君在不?’答曰:‘待君久不至,已去。’”短短几句对话,就将客人询问和元方回答的场景生动地展现出来,通过人物语言自然交代前因。

友人便怒曰:“非人哉!与人期行,相委而去。”元方曰:“君与家君期日中。日中不至,则是无信;对子骂父,则是无礼。”友人“怒曰”展现其暴躁推诿,元方以事实反驳友人的“无信”“无礼”,逻辑清晰,体现孩童的早慧与正直。用对话代替叙述,语言贴合身份,体现出人物的性格特点。

讲一个故事,可以尝试着用对话来推进叙事,同时,也要注意在写人物对话的时候,每个人物的语言表达要符合相应的角色身份,要爸爸像爸爸,儿子像儿子,老人像老人,小孩儿像小孩儿,而不能千人一面,千人一口。

四、细节描写:让人物与情节鲜活起来

“元方时年七岁,门外戏”,寥寥数字就描绘出元方当时的状态,一个活泼可爱的儿童形象跃然纸上,也为后文他与友人对话时的天真无邪又聪明伶俐做了铺垫。“友人惭,下车引之”,“惭”字写出了友人意识到自己错误后的羞愧心理,“下车引之” 这一动作细节,则进一步表现出友人想要弥补过错的心态,使人物形象更加立体丰满。这些细节描写十分精妙,对刻画人物形象起到了重要作用。

这种细节描写对人物刻画的作用,在小说《孔乙己》中也有体现,“排出九文大钱”以“排”的动作显孔乙己摆阔充体面,将穷酸与自恃清高外化;“摸出四文大钱”用“摸”的迟缓笨拙,刻其遭毒打后穷困潦倒、境遇凄惨。这两处细节,尽显人物命运变迁,揭露科举毒害。

五、余韵悠长的结尾

“友人惭,下车引之。元方入门不顾。”这是一个开放式结局。不说明友人是否道歉、元方是否原谅,用“不顾”的动作留白,可能引发读者对“宽容与原则”的深层思考。

这种巧妙设计的结尾,在中小学课文中也俯拾皆是。比如《皇帝的新装》故事停留在皇帝继续游行的场景,没有写民众后续反应或皇帝的惩罚。留白处隐含对虚荣、愚昧的批判——谎言被戳穿后,权威是否会反思?民众是否会觉醒?这一系列问题,会刺激读者自行延伸思考。

通过拆解《陈太丘与友期行》这篇文言短文,我们可以从中学习到很多关于写作故事的技巧,并且应该认识到这些技巧并不独特,而是广泛应用在故事写作中。当然,写作故事时需先构思故事内容,再合理运用技巧,一定不能颠倒过来,本末倒置。

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(责任编辑:时尚)

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